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　　果然★✿◈◈，真人版《星际宝贝》的先导预告一出凯发k8★✿◈◈，就让这只毛茸茸的蓝色小怪物成了全球焦点★✿◈◈。不出意外的话★✿◈◈，迪士尼大概能打一波翻身仗★✿◈◈。

　　今天是国内上映第二天★✿◈◈，截止发稿票房已超4108万★✿◈◈，成为2025年5月家庭片内地票房榜第一★✿◈◈，预测内地总票房1.08亿★✿◈◈。除美国本土外已累计全球票房2670万美元★✿◈◈，据外媒《Vulture》报道★✿◈◈，该片在美国的首映日票房已达到了5600万至5900万美元★✿◈◈。有平台预测★✿◈◈，这部真人版甚至有可能超越原版动画当年2.731亿美元的全球票房★✿◈◈。

　　我找到了当初动画版主创团队口述的《星际宝贝》制作史★✿◈◈，全篇以茶话会形式展开★✿◈◈。不同于正式场合采访★✿◈◈，大家凑在一起吐槽了很多不为人知的有趣幕后故事★✿◈◈，包括但不限于★✿◈◈：

　　——制作过程中受到其他支部成员嘲笑★✿◈◈：“等到你们因为画得不好而惹上麻烦的时候★✿◈◈，我们可帮不了你★✿◈◈。”

　　整个访谈包括了从立项到确定风格★✿◈◈，再到影片的制作宣发★✿◈◈，直至幕后工作室的关闭★✿◈◈。接下来结合我查到的一些资料★✿◈◈，和大家分享一下这些有趣的故事★✿◈◈。

　　由于受到宫崎骏以及1985年成立的吉卜力工作室的影响★✿◈◈，此前因《黑神锅传奇》票房失败而差点解散的迪士尼动画部门★✿◈◈，决定把目光重新投在动画音乐剧上★✿◈◈。

　　于是之后的十几年里★✿◈◈，在高层默许的高成本投资下★✿◈◈，《小美人鱼》★✿◈◈、《美女与野兽》★✿◈◈、《狮子王》★✿◈◈、《花木兰》★✿◈◈、《泰山》等经典作品纷纷涌现★✿◈◈。

　　然而这一招也不是百试百灵★✿◈◈，尤其在1994年迪士尼的灵魂人物——时任董事长的杰弗瑞·卡森伯格辞职后★✿◈◈，迪士尼动画也开始走下坡路★✿◈◈。

　　接下来几年里★✿◈◈，像《大力士》和《幻想曲2000》这种高成本影片都没能达到票房预期★✿◈◈，其他电影的开发也陷入停滞★✿◈◈。

　　而在这种背景下★✿◈◈，1990年代中期★✿◈◈，迪士尼佛罗里达分部在结束了《花木兰》的制作后★✿◈◈，集团执行长迈克·艾斯纳提出让他们接下来开发一部低成本动画长片的构想★✿◈◈。

　　彼时年近40岁的他正处于事业巅峰★✿◈◈，先后担任的《美女与野兽》与《花木兰》编剧让桑德斯拿下了第26届安妮奖的杰出个人成就奖★✿◈◈。

　　托马斯·舒马赫（迪士尼创意总监）★✿◈◈：他太出色了★✿◈◈，他为《花木兰》和《玩具总动员》设计了很多精彩的片段★✿◈◈，所以我找到克里斯说★✿◈◈：“大家都希望你来导演下一部电影”★✿◈◈。

　　舒马赫★✿◈◈：当时在执行长的家庭农场里★✿◈◈，大概21人参与了会议★✿◈◈。我★✿◈◈、罗伊·迪士尼★✿◈◈、帕蒂·迪士尼和彼得·施耐德一边摘苹果★✿◈◈、雕南瓜★✿◈◈，一边讨论动画★✿◈◈。我们的想法是★✿◈◈，让我们这一代人也有一部《小飞象》★✿◈◈，一部导演主导全程★✿◈◈、规模不大★✿◈◈、流程也不复杂★✿◈◈、动画师更好掌控内容的长片★✿◈◈。

　　视野之外离线岁的克里斯·桑德斯自加州艺术学院毕业后★✿◈◈，就创造了这个名为“史迪奇”的角色★✿◈◈。他当时本想出版一本儿童图书★✿◈◈，但是画了几页之后发现★✿◈◈，故事很难压缩到24页★✿◈◈，最后不了了之★✿◈◈。

　　克里斯·桑德斯（导演）★✿◈◈：那是我第一次和别人推销这个故事★✿◈◈，最初背景设定在森林里★✿◈◈，周围全是动物★✿◈◈。

　　舒马赫（创意总监）★✿◈◈：而我跟他说了两件事★✿◈◈：第一★✿◈◈，你肯定不希望他生活在一个全是动物的世界里★✿◈◈，因为动物压根不知道什么是外星人★✿◈◈，而且动物里的外星人也没有人类里的外星人显眼★✿◈◈。

　　第二★✿◈◈，森林里一眼望过去全是绿色★✿◈◈，视觉色彩需要更有想象力★✿◈◈。于是我提议去塔希提岛采风★✿◈◈，因为我也一直想去看看我曾祖母的故乡★✿◈◈。

　　桑德斯（导演）★✿◈◈：我墙上一直贴着夏威夷地图★✿◈◈，所以我就跑去了棕榈泉（加州南部类似夏威夷的度假胜地）凯发k8★✿◈◈，然后在那边酒店闭关了一周★✿◈◈。

　　我想着光是说“外星人”的话★✿◈◈，可能每个人的理解都不一样★✿◈◈，于是我就打算写一本带着配图的提案书★✿◈◈，某种意义上其实就是当年没画完的儿童图书★✿◈◈。然后我又去海鲜店买了点螃蟹★✿◈◈，再搭配陶土★✿◈◈、玻璃眼球一起做了个史迪奇模型交给开发部门★✿◈◈。

　　迪安·德布洛斯（联合导演兼联合编剧★✿◈◈，曾与桑德斯一起担任《花木兰》编剧）★✿◈◈：当时我们都被这本书深深吸引了★✿◈◈，但他们提了一个条件★✿◈◈，那就是让我们必须回佛罗里达分部制作★✿◈◈，而且预算只有《狮子王》的1/3不到★✿◈◈。当时的佛罗里达分部不是什么大型支部★✿◈◈，只是卫星工作室★✿◈◈。

　　桑德斯（导演）★✿◈◈：我倒是觉得那就是对的地方★✿◈◈，那边就像上世纪三四十年代的迪士尼一样★✿◈◈，聚集着干劲十足★✿◈◈、才华横溢的年轻艺术家★✿◈◈。

　　*作为伯班克工作室的附属机构★✿◈◈，迪士尼佛罗里达动画工作室于 1989 年 5 月 1 日正式开业★✿◈◈，其背景设在当时新建的迪士尼/米高梅影城的外景场地★✿◈◈。最初★✿◈◈，该工作室的唯一目的是制作动画短片★✿◈◈，为迪士尼游客提供新的主题公园动画景点★✿◈◈。

　　帕姆·科茨（迪士尼创意开发高级副总裁）★✿◈◈：佛罗里达工作室的乐趣之一在于★✿◈◈，它在某种程度上远离了日常琐事★✿◈◈。眼不见★✿◈◈，心不烦★✿◈◈。

　　众所周知★✿◈◈，迪士尼的动画作品往往耗时数年★✿◈◈，并且过程中要经过多轮内部放映★✿◈◈、听取领导意见之后反复修改剧本★✿◈◈。这就导致每次高层审查的时候★✿◈◈，编剧★✿◈◈、导演★✿◈◈、动画师都会非常紧张★✿◈◈。

　　舒马赫（创意总监）★✿◈◈：记得以前高层审查《花木兰》的时候★✿◈◈，放到剧情高潮时我都想哭★✿◈◈。结果执行长迈克尔·艾斯纳毫无触动★✿◈◈，不仅对木兰和父亲的对话毫无反应★✿◈◈，还尖叫“坐在那边长椅上的男的是谁”★✿◈◈，这给桑德斯留下很深的心理阴影★✿◈◈。

　　桑德斯（导演）★✿◈◈：没错★✿◈◈，当时《狮子王》放映会也一样★✿◈◈。会议上每个人都有一支可以发光的笔★✿◈◈，咔哒一声就能知道谁在做笔记★✿◈◈。

　　我就一直等着执行长写东西★✿◈◈，结果那天早些时候他开了个糟糕的会议★✿◈◈，所以当时心不在焉★✿◈◈，左看右看凯发k8★✿◈◈、低头★✿◈◈，就是不看电影★✿◈◈。放映完毕后★✿◈◈，他说“我甚至不知道辛巴为什么回家了”凯发k8★✿◈◈，还问“木法沙是谁”★✿◈◈，我当时就想站起来喊“他甚至都没抬头看”★✿◈◈。

　　桑德斯★✿◈◈：好在《星际宝贝》没这种事★✿◈◈。每次舒马赫去开会★✿◈◈，执行长就问“《星际宝贝》到底是什么？”而舒马赫就回答说★✿◈◈：嗯★✿◈◈，就是我们正在做的这个★✿◈◈，现在还没准备好★✿◈◈，等做好了就给你看★✿◈◈。否则迈克尔很可能就要求我们用老模式制作它★✿◈◈。但你怎么可能坐在那里和他解释★✿◈◈，“嗯★✿◈◈，我觉得女孩用花生酱喂鱼很酷”？

　　我们就像一架在秘密机库里由一群精英人员建造的间谍飞机★✿◈◈。这也是佛罗里达如此神奇的另一个原因★✿◈◈，因为没人知道佛罗里达发生了什么★✿◈◈。

　　丽莎·普尔（助理制片人）★✿◈◈：在佛罗里达★✿◈◈，你远离了母公司★✿◈◈。如果你想要点什么支持★✿◈◈，必须大声喊出来才行★✿◈◈。但这给了我们做一些不同寻常事情的自由★✿◈◈，等到洛杉矶那边发现之后★✿◈◈，他们确实不喜欢我们的做法——但他们无法否认结果★✿◈◈。

　　长期以来★✿◈◈，夏威夷一直是美国人心里充满异域情调的地方★✿◈◈。作为外来人★✿◈◈，为了拍一部夏威夷背景的电影★✿◈◈，导演团队尽可能多地进行实地调研★✿◈◈，并与当地居民合作★✿◈◈，一起营造出了原汁原味的夏威夷风格差差漫画账号登录页面★✿◈◈。

　　瑞克·斯鲁伊特（艺术总监）★✿◈◈：我下飞机的时候★✿◈◈，简直不敢相信夏威夷的色彩竟然如此纯净清晰★✿◈◈。岛上没有雾霾★✿◈◈，绿色更绿★✿◈◈，紫色更紫★✿◈◈，天空更蓝★✿◈◈。作为在城市工作的艺术总监★✿◈◈，我从未见过如此绚丽的色彩★✿◈◈。

　　桑德斯（导演）★✿◈◈：我们的艺术家们带着画架和颜料在夏威夷四处奔波★✿◈◈，因为照片永远无法达到预期的效果★✿◈◈，你必须去现场画下真实的场景★✿◈◈，才能带回来真实的色彩★✿◈◈。他们还细致观察了夏威夷的建筑★✿◈◈，包括建筑曲线★✿◈◈、窗框都是什么样的★✿◈◈。

　　瑞克（艺术总监）★✿◈◈：有一天晚上★✿◈◈，我们坐在沙滩上吃晚餐★✿◈◈。夕阳西下★✿◈◈，海浪涌来★✿◈◈，海水是碧绿的★✿◈◈，但海浪泡沫却是粉红色的★✿◈◈。真的★✿◈◈，大多数人都会用白色或者灰蓝色泡沫来渲染海水★✿◈◈，但电影里我们把它做成了粉红色★✿◈◈，因为我们看到的就是粉红色★✿◈◈。

　　安德鲁斯·德加（动画总监）★✿◈◈：导游带我们去了一所学校★✿◈◈，但他告诉我们那里有点排外★✿◈◈，不喜欢大陆人进去窥探★✿◈◈。不过我敲了敲门★✿◈◈，有老师走出来★✿◈◈，我告诉她们我是迪士尼的★✿◈◈，想拍夏威夷岛的电影★✿◈◈，后面就有小女孩问“你是不是做过《小美人鱼》啊”★✿◈◈，然后她欢呼一声★✿◈◈，所有人都热情起来★✿◈◈。

　　学校里的女孩们和莉萝年纪相仿★✿◈◈、性格活泼★✿◈◈，极具夏威夷特色的呼拉舞就是她们的帮助下还原到动画里★✿◈◈。

　　桑德斯（导演）★✿◈◈：迪安和我在小咖啡厅休息★✿◈◈，看到一个女孩拿着尤克里里怒气冲冲进来★✿◈◈。我们聊了一下★✿◈◈，发现她性格和年龄很像莉萝的姐姐兰莉★✿◈◈，但有点“咄咄逼人”★✿◈◈。

　　原本我们对兰莉的塑造是养育妹妹★✿◈◈、肩负为人父母责任的成熟女人★✿◈◈。但从女孩的身上★✿◈◈，我们吸取了教训★✿◈◈，努力为兰莉注入年轻活力★✿◈◈。

　　《星际宝贝》的艺术总监瑞克·斯鲁伊特曾担任过《兔子罗杰》短片《Trail Mix-Up》的艺术指导★✿◈◈，并在该片中使用丙烯颜料模仿水彩画风格★✿◈◈。

　　因此在早期开发阶段★✿◈◈，他一眼就看出水彩画是最匹配《星际宝贝》的风格★✿◈◈。于是建议两位导演考虑使用水彩画作为电影背景★✿◈◈，但60年来迪士尼都未曾有先例★✿◈◈，许多技术已经失传★✿◈◈。

　　桑德斯（导演）★✿◈◈：瑞克给我们看了两幅画★✿◈◈，一幅是水彩画★✿◈◈，一幅是像水彩画的水粉画★✿◈◈。但我俩一眼就决定★✿◈◈：不★✿◈◈，我们就要水彩画★✿◈◈。

　　迪安（联合导演）★✿◈◈：佛罗里达背景部门的整个艺术家团队都充满热情★✿◈◈，回去就研究了各种颜料★✿◈◈、水彩和纸张★✿◈◈。

　　瑞克（艺术总监）★✿◈◈：我们花了七个月的时间★✿◈◈，每天都户外作画★✿◈◈。当时团队里大概八九名背景艺术家★✿◈◈，但只有一位懂水彩画——曾参与过《花木兰》和《泰山》的彼得·莫尔★✿◈◈，他教了我很多差差漫画账号登录页面★✿◈◈。

　　桑德斯（导演）★✿◈◈：有一次我回到加州分部★✿◈◈，碰到一个背景部门的资深员工★✿◈◈。他说★✿◈◈：我听说你们打算做水彩画？等你们因为画得不好而惹上麻烦的时候★✿◈◈，我可不敢肯定加州这边能帮你们★✿◈◈。这话真让我恼火★✿◈◈。

　　罗恩·贝塔 (助理生产经理)★✿◈◈：当时水彩团队很沮丧★✿◈◈，他们试图弄清楚如何让水彩画的纸不起皱★✿◈◈。因为当水进入纸张时★✿◈◈，它就会自然弯曲★✿◈◈。

　　德加（动画总监）★✿◈◈：事实上★✿◈◈，我们整个小队都飞回了加利福尼亚★✿◈◈，找到了为《白雪公主》绘制背景的人★✿◈◈，那位老先生尚在人世★✿◈◈。

　　瑞克（艺术总监）★✿◈◈：莫里斯·诺布尔是我的偶像之一★✿◈◈，他当时已经八十多岁了★✿◈◈，几乎视力全无★✿◈◈。但他传授了我一个很棒的技巧★✿◈◈，《彼得·潘》里美人鱼湾的岩石纹理是用海盐制作的★✿◈◈，颗粒非常粗的海盐★✿◈◈。我以前知道撒盐法★✿◈◈，但不知道是海盐★✿◈◈，后来我们用这种方式完成了《星际宝贝》里所有的火山岩★✿◈◈。

　　迪安（联合导演）★✿◈◈：对我和桑德斯来说★✿◈◈，我们只是去背景部门评价一下场景是否符合故事性★✿◈◈，其他的我们很乐意让他们自己尝试★✿◈◈，让他们自己去做艺术家★✿◈◈。

　　德加（动画总监）★✿◈◈：通常接手电影的第一步就是角色设计凯发k8★✿◈◈，然后做一些测试动画★✿◈◈，并与其他设计师合作★✿◈◈，确保这些角色符合同一世界观★✿◈◈，期间有人负责调整★✿◈◈。但这次不一样★✿◈◈，《星际宝贝》完全取决于桑德斯的审美★✿◈◈。

　　桑德斯（导演）★✿◈◈：我当时也不知道怎么解释自己的风格★✿◈◈。但我们工作室里有个叫苏·尼科尔斯的艺术家★✿◈◈，她用几周时间研究了我的画★✿◈◈，然后做了一本名为《桑德斯风格手册》的书★✿◈◈，解释我为什么画成这样★✿◈◈，那本书后来成了所有成员的入门读物★✿◈◈。

　　这本手册足有27页★✿◈◈，详细地列举了错误画法和正确画法★✿◈◈，感兴趣的读者可以在文末按提示下载PDF版本★✿◈◈。

　　桑德斯（导演）★✿◈◈：虽然听起来像是在批判加州那边★✿◈◈，但我得说实话★✿◈◈。你要是把《星际宝贝》交给他们★✿◈◈，他们就会让这部电影看起来和其它迪士尼电影没什么两样★✿◈◈。

　　贝塔 (助理生产经理)★✿◈◈：我们总被拿出来和其他工作室比较★✿◈◈，他们总把我们当作“不那么酷的弟弟”★✿◈◈。这次就是佛罗里达乡巴佬VS好莱坞精英★✿◈◈，我们要证明一些东西★✿◈◈。

　　迪安（联合导演）★✿◈◈：我们团队曾经一起拍过《花木兰》★✿◈◈，那时候很多人经历了离婚和疾病★✿◈◈。我记得我每天工作到晚上11点多★✿◈◈，所以到《星际宝贝》的时候★✿◈◈，我们开了全体会议★✿◈◈，说★✿◈◈：

　　情况就是这样★✿◈◈，我们钱少了很多★✿◈◈，时间也少了★✿◈◈，但我们想让每个人都有周末★✿◈◈，都能回家和亲人共进晚餐★✿◈◈。我们会想办法拍好这部电影★✿◈◈，让所有人乐在其中★✿◈◈，这就是我们的电影精神★✿◈◈。

　　瑞克（艺术总监）★✿◈◈：《花木兰》五年如地狱般煎熬差差漫画账号登录页面★✿◈◈，《星际宝贝》两年如天堂般幸福★✿◈◈。一旦两位导演确定了风格就不再插手其他事★✿◈◈，所有人都专注自己的部分★✿◈◈。

　　桑德斯（导演）★✿◈◈：迪安和我很早就决定★✿◈◈，不告诉动画师该做什么差差漫画账号登录页面★✿◈◈，如果他们满足了某个时刻或场景的所有要求★✿◈◈，那就算完成了★✿◈◈。我们不会说“我看到的更像这个样子”★✿◈◈，不会让他们成为一个接受命令的工具★✿◈◈，而是让大家去做最擅长的事情★✿◈◈。

　　《星际宝贝》不像迪士尼电影那样拥有庞大的故事团队★✿◈◈。通常情况下★✿◈◈，只需一两个人的意见★✿◈◈，就能相对快速地完成故事的重大修改★✿◈◈。这使得制作过程更加顺畅★✿◈◈，但有时候也会导致意想不到的小插曲★✿◈◈。

　　桑德斯（导演）★✿◈◈：做《花木兰》的时候★✿◈◈，我们无数次讨论过如何杀死反派★✿◈◈。但这次我想到★✿◈◈，如果我们把反派变成英雄会怎么样？

　　约翰·桑福德（故事总监）★✿◈◈：桑德斯的故事设计总是很自然★✿◈◈。他先是提出外星人的概念★✿◈◈，然后让外星人遇到小女孩★✿◈◈，再联想到小女孩需要有家人★✿◈◈，于是出现了姐姐这个角色★✿◈◈。最后有人来追捕外星人★✿◈◈，那么外星人从哪里来的？就有了银河联邦★✿◈◈。所有角色都开始涌现★✿◈◈。

　　迪安（联合导演）★✿◈◈：一旦你足够投入★✿◈◈，电影就会告诉你它想要什么★✿◈◈。但你也得不断调整★✿◈◈，直到找到真诚和荒谬之间的平衡★✿◈◈。

　　丽莎（助理制片）★✿◈◈：我觉得迪安和桑德斯配合很默契★✿◈◈。桑德斯总有一些天马行空的想法★✿◈◈，迪安则帮他理清思绪★✿◈◈。

　　桑德斯（导演）★✿◈◈：我们曾在一次会议上因为一句话删掉了一大群外星角色★✿◈◈，很多人都不知道他们的戏份被删掉了★✿◈◈。那时候我们还邀请了《星际旅行II★✿◈◈：可汗怒吼》里面暴君可汗的扮演者里卡多·蒙塔尔万来配音★✿◈◈，当时提了一大堆要求★✿◈◈，结果后来打电话过去说“很遗憾★✿◈◈，你的角色被删除了★✿◈◈。”

　　迪安（联合导演）★✿◈◈：最开始结局是史迪奇开始觉醒★✿◈◈，意识到要去救莉萝★✿◈◈，就偷了一架波音747★✿◈◈。结果片子还没做完★✿◈◈，911发生了★✿◈◈。

　　舒马赫（创意总监）★✿◈◈：当时桑德斯给我打电话问怎么办★✿◈◈，但他第二天再打过来就说★✿◈◈：我们替换了所有的图像★✿◈◈，把那架747改成强霸的飞船了★✿◈◈。

　　桑德斯（导演）★✿◈◈：执行长迈克尔·艾斯纳直到电影拍完才看到成品★✿◈◈，当时所有制作包括音乐都做好了凯发k8★✿◈◈。大家都很紧张★✿◈◈，心想★✿◈◈：天哪★✿◈◈，我们拍了一部电影★✿◈◈，却从来没跟他说过★✿◈◈。结果我们放映完出来★✿◈◈，看到他站在那里★✿◈◈，说★✿◈◈：

　　“桑德斯★✿◈◈、迪安★✿◈◈，我真的很喜欢这部电影★✿◈◈。但我说不出来★✿◈◈，因为从来没看过这样的东西……可我真的很喜欢它★✿◈◈。”

　　舒马赫（创意总监）★✿◈◈：电影上映时★✿◈◈，很多人抱怨它不是 CG 制作的★✿◈◈。市场营销人员问★✿◈◈：“这怎么发行？它又不是 CG 制作的★✿◈◈。” 一位非常重要的制作人甚至建议我们用 CG 做个广告★✿◈◈。但我说★✿◈◈：“这听起来有点不诚实★✿◈◈。” 这部电影之所以成功★✿◈◈，就是因为它不是CG制作的★✿◈◈。

　　（*最后他们没做CG广告★✿◈◈，而是做了一支“史迪奇闯入其它迪士尼公主电影拍摄现场”的二维动画广告）

　　桑德斯（导演）★✿◈◈：我们恰逢其时★✿◈◈，恰逢其地★✿◈◈。在夏威夷★✿◈◈，有那么多人在正确的时间出现在正确的地点帮助我们★✿◈◈。现在光是想想这玩意儿可能有多少次险些出事★✿◈◈，我就快要崩溃了★✿◈◈，这样的事可能再也不会发生了★✿◈◈。

　　桑德斯（导演）★✿◈◈：我的一位同事给了我最大的赞美★✿◈◈。他说★✿◈◈：“ 《星际宝贝》是最接近宫崎骏电影的作品★✿◈◈。 ”也许迪士尼永远都不会制作这样的电影★✿◈◈，因为它真的带有一种古怪而独特的风格★✿◈◈，而这种风格在常规制作流程中无法幸免★✿◈◈。

　　我们之所以能做到这一点★✿◈◈，首先是因为舒马赫愿意冒险让我执导这部电影★✿◈◈。其次★✿◈◈，他又冒险向整个影业隐瞒了这件事★✿◈◈。

　　2003年★✿◈◈，同样在佛罗里达工作室制作的《熊的传说》上映时★✿◈◈，迪士尼就已经开始放弃手绘动画了★✿◈◈。长期以来被视为动画部门领军人物的罗伊·迪士尼在与艾斯纳的权力斗争中于同年 11 月离职★✿◈◈。

　　而在经历了一系列项目取消★✿◈◈、减薪和裁员之后★✿◈◈，迪士尼最终在 2004 年 1 月关闭了佛罗里达工作室★✿◈◈，解雇了 250 多名动画师★✿◈◈、技术人员和其他人员★✿◈◈。

　　瑞克（艺术总监）★✿◈◈：我还记得事情发生的那天★✿◈◈。那天是星期五★✿◈◈，他们说大卫·斯坦顿和帕姆·科茨要飞过来★✿◈◈。我说★✿◈◈：“是吗？哦★✿◈◈，这可不妙★✿◈◈。” 当时助理凯文正推着冰淇淋车★✿◈◈，因为他们通常来开会都会吃冰淇淋★✿◈◈。他说★✿◈◈：“没有★✿◈◈。他们只是来和剧组一起吃冰淇淋★✿◈◈。” 我说★✿◈◈：“不★✿◈◈，坏消息总是在星期五★✿◈◈。我不知道是什么消息★✿◈◈，但肯定是坏消息★✿◈◈。”

　　帕姆·科茨（迪士尼创意发展高级副总裁）★✿◈◈：我很喜欢那家工作室★✿◈◈，也是在那个工作室待得时间最长的高管★✿◈◈。当我们决定关闭它时★✿◈◈，我说★✿◈◈：“不★✿◈◈，我得飞过去★✿◈◈。他们是我的人差差漫画账号登录页面★✿◈◈。”我认识他们的名字★✿◈◈，认识他们的家人★✿◈◈，和他们的家人一起吃过烧烤★✿◈◈。他们不是写在纸上的数字差差漫画账号登录页面★✿◈◈，所以我觉得我必须站在这些人面前★✿◈◈。

　　瑞克（艺术总监）★✿◈◈：那可能是我一生中最悲伤的一天★✿◈◈。有人晕倒了★✿◈◈，跪倒在地哭泣★✿◈◈，有人得了带状疱疹★✿◈◈，有人失眠了★✿◈◈。那个美梦转瞬即逝★✿◈◈，彻底破灭了★✿◈◈。真是太可怕了★✿◈◈。但你还得去找下一份工作★✿◈◈，电影行业经常发生这种事★✿◈◈。

　　舒马赫（创意总监）★✿◈◈：几年前★✿◈◈，就在疫情爆发前★✿◈◈，我在佛罗里达★✿◈◈。当时我正在为《阿拉丁》选角★✿◈◈。我说★✿◈◈：“我能去看看那个老动画工作室吗？”我当时就想吐★✿◈◈，心都碎了★✿◈◈。

　　瑞克（艺术总监）★✿◈◈：后来我到其他工作室工作★✿◈◈，意识到没有比佛罗里达更好的工作环境了★✿◈◈。那时候我们都还很年轻★✿◈◈，就像家人一样一起成长★✿◈◈。那里没有阶级制度★✿◈◈，只有合作精神★✿◈◈。

　　它消失了★✿◈◈，它还会回来吗？我不知道★✿◈◈。我现在真的很难看下去动画★✿◈◈，因为我看到的表情★✿◈◈、手势★✿◈◈，什么都一样★✿◈◈。大家都在一遍又一遍地重复同样的东西★✿◈◈，这就是动画的公式化★✿◈◈，我再也看不到它的独特之处了★✿◈◈。

　　真人电影里★✿◈◈，一个好的演员会改变自己的演出风格★✿◈◈。但在动画里★✿◈◈，他们似乎只是抓住一个公式化的印象★✿◈◈，然后把它植入进去★✿◈◈。我以前常说“数学摧毁生命”★✿◈◈。你必须摒弃数学★✿◈◈，才能让生命变得鲜活★✿◈◈。

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